Krila s hitrostjo zvoka

V svojih albumih po Beatlesih, Paul McCartney se je izkazal kot spreten miniaturist, čigar plošče spominjajo na kolaže, zgrajene okoli preprostih glasbenih fragmentov, od katerih je vsak skrbno produciran. Medtem ko so nekateri zavrnili McCartneyjevo glasbo kot neznosno ljubko, nenavdihnjeno trivialnost, vsi njegovi albumi vsebujejo vsaj nekaj vredne glasbe.

Solo John Lennon je raziskoval (pogosto briljantno) družbenopolitični potencial rock mitologije poznih šestdesetih in gojil kult osebnosti, da bi postal najbolj kritično priljubljen bivši Beatle. Paul McCartney je postal komercialno najuspešnejši od štirih fantov, ko se je razvil v bravuroznega producenta/aranžerja (zlasti singlov) in tudi v prijaznega pop arhivarja, ki je predan zlitju svojega prispevka k zapuščini Beatlov z mainstream popom. Za McCartneyja novejšega časa so megafon, godba na pihala in zanikrna tradicija angleške glasbene dvorane del iste glasbene enačbe kot rokenrol: pop in samo pop.



Venera in Mars , zadnji Krila album, je bil zbirka miniaturnih pop ljubezenskih pesmi, namerno prelisičenih z otroškimi znanstvenofantastičnimi in komičnimi ljubezenskimi besedili. Šlo je za muhasto romantično zabavo, zasnovano na predpostavki, da veliko dobre pop glasbe nima nikakršnega literarnega ali mitskega predznaka. Toda znotraj svoje lahkomiselne sheme je McCartney sistematično raziskoval teksturne razsežnosti zvokov običajne pop glasbe.

S hitrostjo zvoka vztrajno nadaljuje v istem duhu, vendar z veliko manj kipenja. Kje Venera in Mars uokvirja astrološki motiv, S hitrostjo zvoka navidezno vabi poslušalca, da preživi dan z McCartneyjem in Wingsom – dan, v katerem poslušalca nežno tarnajo, pa tudi zabavajo.

»Let ‘Em In« se začne z zvočnimi učinki trkanja na vrata, iz katerih stopi koračnica. Kot večina ostalih, 'Let 'Em In' postavlja preprosto glasbeno temo skozi skrbno urejene spremembe. Melodična ideja je majhna, a v svojem provincialnem veselju v bistvu McCartneyjevska.

Z elektronskimi zvoki srkanja juhe, ki odprejo drugo stran, opazimo, da je skoraj čas za kosilo na ta namišljeni dan obiska. A najprej McCartneyjevi odgovorijo tistim kritikom, ki so se obregnili Venera in Mars verzi zaljubljenca s traktatom v obrambo lune, junija in žlice, »Silly Love Songs«. To je pametna replika, katere poanta je dobro sprejeta; središče pesmi se osredotoča na zloge 'Ljubim te', ki jih Paul in Linda ponavljata z vztrajanjem inštruktorjev fonetike, pri čemer stavek prepletata skozi razorožujoče ljubek tridelni refren. Domačnost nato doseže vrhunec z Lindinim petjem »Cook of the House«, skupaj s cvrčečo ponevjo in tekočo vodo. Nadrealističen koncept, kot je prvovrstna 'The Note You Never Wrote', 'Cook', je rockabilly otroška pesmica. Čeprav je instrumentacija odlična, pesem spodleti zaradi Lindinega brezbarvnega, amaterskega petja. (Tisti s feminističnimi simpatijami bodo prav tako sovražili to praznovanje udobja raztresene žene v kuhinji.)

Če je 'Silly Love Songs' sprejemljivo didaktičen, zaključna številka albuma, 'Warm and Beautiful,' potisne bistvo predaleč. Uvodni akordi nakazujejo parodijo na Lennonovo neskončno vrhunsko »Imagine«, izjemno preprosta melodija in besedilo pa nakazujejo parodijo na Lennonovo »Love«, ki z navidezno iskrenostjo postreže z najbolj zastarelimi pop baladnimi klišeji, ki so se kdaj pojavili v angleški glasbeni dvorani. Morda nas McCartney skuša opomniti, da bi lahko ti dolgočasni klišeji preživeli pop glasbo, ki jo mnogi kritiki imenujejo umetnost. Ali pa gre morda za poskus preseči kliše tako, da je največji kliše. Ali pa je morda »Warm and Beautiful« preprosto ena najslabših pesmi, kar jih je Paul McCartney kdaj napisal.

Čeprav je veliko za občudovati S hitrostjo zvoka , je v proizvodnji vsebovan bolj kot material. Navsezadnje temu albumu manjka melodične iskrice Venera in Mars , ki pa mu je manjkalo energije, strasti in strukturne širine ter enotnosti Band na begu , najboljši album skupine Wings. Nihče ni rocker Hitrost se ujema z duhom »Jet« ali »Band on the Run« iz Band , medtem ko se nobena balada niti ne približa veličastnosti »My Love« iz Red Rose Speedway. Kot celota, S hitrostjo zvoka se zdi kot skrivnostna, nekoliko obrambna nenavadnost velikega pop producenta, ki je bil nekoč odličen pop pisec. Kot vse plošče McCartneyja in Wingsov, S hitrostjo zvoka je spektakularno dobro aranžiran in posnet, McCartney pa še naprej izkazuje svojo posebno naklonjenost uporabi trobil na presenetljive in duhovite načine. Igranje je laboratorijsko popolno. Zdi se, da je McCartney, kot skoraj nihče drug, sposoben igrati studio kot instrument. Čeprav je čudovito darilo, upam, da ga ne bo odvrnilo od pisanja pesmi bolj, kot ga je. Kajti najboljše McCartneyjeve pesmi bodo zagotovo preživele vse studie, v katerih so bile posnete.